1964 - 1967: The Blues and Rhythm & Blues Years
Ascolto
Walking down the street, uno dei brani meno conosciuti, cui segue
I need somebody con i fiati che un pò disturbano: quella voce però é inconfondibile e fa tutta la differenza; i due brani si trovano su
“Electric Banana” e sembrano outtakes di
“Emotions” il terzo album dei favolosi
Pretty Things, il meno amato dal gruppo
proprio per l’intromissione di fiati ed orchestrazione, decisione aliena alla banda. Stiamo parlando di uno dei capitoli meno noti e chiari nella storia di un gruppo che é sempre stato trattato come una band minore e troppo spesso liquidato come una copia dei
Rolling Stones.
“Emotions” é anche stato il primo disco che conobbi dei
Pretties a metá anni 80, periodo in cui scoprivo il Garage americano ed i gruppi inglesi che lo ispirarono, e chi meglio dei
Pretty Things, autentici punks del panorama R&B britannico. Avevo ascoltato molto poco di loro, erano altri tempi, peró ben presto arrivó una raccolta della
Edsel in mio aiuto, raccogliendo il meglio del primissimo periodo, carico di R&B selvaggio e di nuovo quella voce:
Phil May sembrava un gatto selvatico!
Le similitudini con i
Rolling Stones non sono solo invenzioni della stampa che li spacciavano come una versione più pericolosa degli Stones: il gruppo ha infatti le sue origini nella zona di Dartford, Kent a circa 25 km a sud-est di Londra, luogo di nascita di
Phil May e
Dick Taylor, che poi é come dire
Mick and
Keith, ambedue nati a Dartford! Come molti giovani inglesi dei primi anni 60 scoprono e si innamorano del blues e presto formeranno il
loro proprio gruppo, il cui nome viene preso da una canzone di
Bo Diddley,
Pretty Thing. Non tarderá molto il contratto con l’etichetta
Fontana, grazie a
Jimmy Duncan, manager del gruppo ed autore del loro primo singolo.
Rosalyn non fu mai superato in intensitá, un attacco sonico che colpisce immediatamente, un brano frenetico, possiamo solo immaginare le facce sconvolte degli spettatori che videro nel 1964 quell’apparizione a
Ready Steady Go!, purtroppo non sopravvissuta al tempo.
I
Rolling Stones con il loro aspetto trasandato in un’epoca dove l’uniforme era la regola giá avevano infastidito e scandalizzato: con i
Pretty Things si passò davvero il segno; come era possibile che un gruppo di degenerati suonasse una musica cosí selvaggia sfidando occhi ed orecchie di tutta la gioventú e della popolazione in generale dell'amata Inghilterra? Piú sporchi degli
Stones,
Phil May con i capelli piú lunghi mai visti,
Viv Prince un batterista scatenato il cui unico rivale era
Keith Moon, o sarebbe meglio dire erede?
Eh sí, perché quando Keith si fece conoscere il nostro Viv già ne aveva combinate delle belle, rimanendo a piedi in Nuova Zelanda nel 1965 dopo una lite con il comandante che ordinó che scendesse dall’aereo che riportava il gruppo a casa; era stato un tour talmente riuscito che valse ai Pretties il premio di divieto di ritorno in quel paese!
Rosalyn fu un buon debutto peró con il successivo
Don’t Bring Me Down raggiunsero per la prima ed unica volta il n. 10 della
Top Ten britannica nel 1964. Il primo album omonimo uscito nel marzo 1965, debitore soprattutto
al grande
Bo Diddley (
“We thank you Bo for the name...”) ma anche
Jimmy Reed e
Chuck Berry, contiene dei brani blues di grandissimo calibro (non avevano rivali in tal senso) ed un paio di originali nella stessa vena.
Si racconta che quando il boss della
Fontana si presentó durante le registrazioni, se ne andó dopo mezz’ora lamentandosi che non sarebbe rimasto lí con quel gruppo di animali! Varie le apparizioni televisive in Europa, fortunatamente arrivate fino a noi grazie a
youtube. Incredibile per esempio l’apporto degli archivi televisivi Francesi che ci hanno regalato innumerevoli filmati storici di vari artisti dell’epoca. In Olanda partecipano al
Blokker Festival (First Show) (
Second Show) dove i fans impazziscono per il gruppo; assolutamente imperdibili i relativi filmati che qui vi offriamo, fedeli testimoni dell’energia del gruppo nella sua formazione originale.
Anche negli Stati Uniti grazie al celebre programma
Shindig! i
Pretty Things fanno
conoscere ai giovani americani il loro blues e rhythm & blues bastardizzati con
Big city ed il successivo 45,
Honey I need (incluso nel 1° LP), che uscito all’inizio del 1965 consolida la reputazione del gruppo, nonostante non riesca ad entrare nella
Top Ten per poco. Nel dicembre del 1965 pubblicano lo stupendo
“Get The Picture?”.
Viv Prince é presente solo in parte e salvo qualche avventura musicale posteriore di lui non si saprá quasi piú niente.
You don’t believe me apre il disco, un brano meravigioso che mostra i
Pretties in una nuova luce, il momento in cui forse si avvicinano di piú al folk-rock dei
Byrds; il pezzo porta anche la firma di un noto session man, un certo
Jimmy Page che peró non suona nel disco. In questo secondo album c’é molta piú varietà musicale, compresa un’apertura al soul con covers di
Cry To Me e
I had a dream ed una strizzata d’occhio al folk-rock con
London Town. Ovviamente non mancano pezzi nel vecchio stile Pretty Things come
Buzz the Jerk o la stessa
Get the Picture?.
Alla batteria a partire da questo momento siede
Skip Alan che si dimostra un vero Pretty, inquieto al pari il suo predecessore, come dimostra un filmato del 1967 in cui il gruppo esegue
Children e la inedita
Reincarnation.
Questa formazione, che oltre al giá citato
Phil May alla voce e
Skip comprende gli enigmatici
John Stax al basso,
Brian Pendleton alla ritmica ed il fondamentale
Dick Taylor alla solista (bassista negli
Stones embrionali!) avanza poderosamente senza freni, regalandoci tra la fine del ‘65 e l’inizio del ’66 singoli esplosivi come
Midnight to Six Man,
Come See Me ed un paio di Eps tra cui
On Film che presenta sonoritá e temi che anticipano la psichedelia con
Can’t stand the Pain e
Lsd (quest’ultima si suppone basata sul sistema monetario inglese pre-decimale, composta e giá registrata dai
Manfred Mann).
Dopo un 1965 caratterizzato da vicende varie (anche scandali) oltre che da registrazioni e dischi, un 1966 foriero di cambiamenti importanti ma in realtá deludente musicalmente: terminerà con all'attivo un solo singolo, tra l’altro una cover dei
Kinks,
A house in the country. Del 1966 sono varie apparizioni televisive tra le quali una alla tv svedese
Popside. Sarebbe giustificato pensare ad un gruppo al punto di implodere; di lí a poco Stax e Pendleton se ne andranno e si chiude un ciclo. Arrivano
Jon Povey e
Wally Waller ex
Fenmen, un gruppo dalla destrezza vocale invidiabile: essa si aggiungerá al suono dei nuovi
Pretty Things cosí come la loro abilitá compositiva e musicale, essendo entrambi infatti in grado di suonare differenti strumenti.
Jon passerá da batterista dei
Fenmen a principalmente tastierista e Wally, amico d’infanzia di Phil May, imbraccerà per la prima volta in vita sua il basso. Per prendere atto dei risultati positivi di tutti questi cambiamenti dovremmo aspettare ancora un pó: intanto all’inizio del 1967 esce
“Emotions”, senz’altro un album di transizione, non privo di brani molto belli
come
Growing in my mind e
The Sun, nei quali l’orchestrazione anche se imposta produce buoni risultati.
Nello stesso periodo iniziano a registrare brani per la libreria musicale
DeWolfe, non tanto destinati al mercato discografico quanto per essere usati in colonne sonore, programmi radio o televisivi. Verranno poi ri-pubblicati a dieci anni di distanza: i tre dischi originali erano
“Electric Banana”,“More Electric Banana” e
“Even More Electric Banana”; recentemente ripubblicati in raccolte dedicate a quel periodo come
“The Electric Banana Blows your mind”.
Sono di quest’epoca alcuni dei migliori pezzi mai scritti dai nostri eroi, soprattutto intorno al 1968-69 (
Alexander,
It’ll never be me,
Eagle’s Son,
Blow your Mind) e grazie alla loro apparizione nel film
“What’s good for the goose” li possiamo ammirare in gloriosi colori psichedelici!
1968 - 1971: The Psychedelic Years
Ma torniamo indietro un’attimo ed alla discografia ufficiale. Per quanto ami il gruppo degli esordi, personalmente penso che l’apice si raggiunse quando liberatisi dell’etichetta Fontana, i nuovi Pretties
ricaricati e pieni d’energie si tuffarono completamente nell’oceano psichedelico, lasciandosi trasportare e cavalcando con sicurezza le onde psichedeliche. Lo dimostrano con lo stupefacente
Defecting Grey, uscito per la EMI Columbia.
Dopo una versione demo di circa 8 minuti si arriva ad accorciarlo e si pubblica infine con una durata di 4:30 minuti, nonostante la pressione della casa discografica di non andare oltre i tipici 3 minuti di un singolo.
In questa giostra psichedelica si alternano momenti tranquilli ad improvvise esplosioni di fuzz, con una strumentazione ampliata a mellotron e sitar: il tutto stordì non pochi all’epoca.
Il retro
Mr Evasion conferma l’ottimo momento del gruppo. Di questo periodo di rinascimento é la stupenda e inedita
Turn my head, giuntaci grazie a sessions registrate per programmi radio della
BBC. Si apre il 1968 con il loro magnifico singolo
Talkin' about the good times/
Walking thru my dreams un vero e proprio gioiello della corona Psichedelica inglese. Dopo vari mesi, finalmente nel 1968 esce il capolavoro
“S.F. Sorrow”,
: importa poco che questo disco sia in realtá la prima opera-Rock, divorato da
Pete Townsend e fonte d’ispirazione per il piú celebre
“Tommy”. Per seguire la narrazione e rendersi conto meglio della storia di
Sebastian F. Sorrow, all’interno della copertina apribile disegnata da
Phil May, si trovano i testi delle canzoni unite da una trama che lega un brano all’altro. Il gruppo arrivó con quest’album a vette mai piú raggiunte ed oggi é giustamente e finalmente considerato alla pari di dischi come
“Sgt.Pepper” e
“Piper At The Gates Of Dawn”.
Fondamentale sará
Norman Smith produttore residente degli studi
Abbey Road, famoso per aver lavorato con i primissimi
Floyds e considerato come un’altro
Pretty Thing dalla stessa banda che ne riconosce la volontá ed abilitá di sviluppare e scoprire nuove sonoritá. Molti sono i brani da estrapolare ma davvero é uno di quei dischi da ascoltare tutto di un fiato! Tra i miei preferiti
The Journey/I see you/Well of Destiny. Durante le registrazioni Skip se ne va e subentra
Twink dei leggendari
Tomorrow e ancor prima dei
Fairies che registrarono una manciata di singoli tra i quali
Get Yourself Home, registrato anche dai
Pretties come possibile seguito di
Don’t bring me down, poi scartato per essere troppo simile.
Le connessioni con i
Pretty Things sembrerebbero forti, peró in realtá la relazione non é buona e dura poco.
Twink é comunque un personaggio, come dimostra
Private Sorrow dove lo possiamo ammirare come mimo,
avendo introdotto la parte teatrale del suo show giá collaudata con i
Tomorrow.
Seguono le apparizioni in diverse parti d’Europa, con buona accoglienza in cittá come Parigi e Amsterdam. Ricorda
Phil May come a Roma, nel
Piper, il pubblico rimase stupefatto, a bocca aperta ancor prima che una sola nota fosse suonata. Per fortuna nel corso del concerto i
Pretty Things riuscirono a vincere l’incredulitá della gente.
Possiamo goderci
Death e
Baron Saturday, ambedue da
"S.F. Sorrow", cosí come le videro i telespettatori in Francia all’epoca. Un pó come per il 1966, il 1969 non ci regala molto ed il gruppo soffre il ricambio piú grande avvenuto fino ad allora:
Dick Taylor abbandona e da lí a poco produrrá il debutto degli
Hawkwind nel 1970. Una perdita importante che si nota
immediatamente nel suono di
“Parachute”, l’ultimo grande disco del gruppo. Votato disco dell’anno dalla rivista
Rolling Stone, va al passo con i tempi ed alla psichedelia subentra l’hard-rock, ed anche qui il gruppo eccelle. Proveniente dalla
Edgar Broughton Band, alla chitarra solista si sistema
Victor Unitt che durerá giusto il tempo di registrare l’album mentre ritorna alla batteria
Skip Alan. Tra i brani piú duri
Cries from the Midnight Circus e
Sickle Clowns.
C’é anche abbondante spazio per momenti piú delicati
come
She’s a Lover (la mia favorita) e
Grass.
L’album é stupendo, in alcuni momenti ricorda anche i
Beatles di
“Abbey Road” (
In the Square). Di questo periodo sono anche alcune ottime canzoni mai pubblicate come
Send my loving e
Spring ora disponibili nell'ottimo doppio cd
“The BBC Sessions".Seguiranno un paio di buoni singoli usciti nel 1971 con
Pete Tolson invece di
Vic Unitt, come
October 26/Cold Stone e
Stone Hearted Mama, con i quali si conclude il miglior momento dei
Pretty Things che attraverso fasi diverse continueranno a suonare ed incidere sino ai giorni nostri. Tutti gli album citati sono disponibili in CD ad ottimi prezzi con brani extra, includendo vari singoli e brani usciti in origine solo su EPs, piú qualche sorpresa.
Aldo Reali
Albums originali:
The Pretty Things (1965, Fontana/Original Masters))
Get the Picture (1965, Fontana/Snapper)
Emotions (1967, Fontana/Snapper)
S.F. Sorrow (1968, Emi Columbia/Original Masters)
Parachute (1970, Harvest/Demon)
Raccolte consigliate (2CD):
The Rhythm & Blues Years (2001, Recall))
The Psychedelic Years (2002, Snapper/Recall))
The BBC Sessions (2003, Repertoire)
Twink, ovvero John Charles Alder, batterista, lead singer e songwriter, è stato una figura di culto per la musica inglese underground: tutt'ora un grande batterista, molto originale e complesso nello stesso tempo. Ha suonato psichedelia sin dalla prima metà degli anni '60 con i Fairies (con essi realizzerà tre singoli) ed In-crowd, che ben presto cambiarono nome in Tomorrow: collabora all'omonimo capolavoro "Tomorrow" (1968), un caleidoscopico viaggio tra sogni colorati e illusioni hippie; milita anche negli Aquarian Age e nei Pretty Things, con i quali pubblicò un'altro
lavoro seminale: "S.F. Sorrow" (1968), la prima opera rock o album-concept che dir si voglia della storia in assoluto! Nei '70 transita nei Pink Fairies agendo nel giro più libertario e politicizzato dell'ambiente alternativo londinese: conosce Mick Farren e Paul Rudolph dei Deviants che collaboreranno di lì a poco al suo album solista uscito nel 1970: "Think Pink". 
del creativo periodo psichedelico inglese fine '60 primi '70: siamo alle prese con un lavoro libero da schemi, rumoristico, ricco di grandi spunti stumentali, soprattutto vampate chitarristiche impressionanti. Il disco si apre con The Coming of the One, brano ricco di voci lontane e nastri tagliati e trattati; segue l'acidissima versione di Ten Thousand Words in a Cardboard Box, pezzo già suonato qualche anno prima con gli Aquarian Age; il delirio ipnotico Dawn of Magic; la frenetica sfuriata chitarristica Tiptoe on the Highest Hill; la meravigliosa erotico-psichedelica Fluid; l'improvvisazione tribale di Mexican Grass War. "Think Pink" è uno degli
ultimi acid trip inglesi, un disco che abbandona la psichedelia ed apre le porte all'hard underground degli anni '70. Twink suonerà poi nell'album solista di Mick Farren "Mona – The Carnivorous Circus" (1970). Darà quindi il suo importante apporto al revival psichedelico degli '80 collaborando con i Plasticland di "You Need a Fairy Godmother" (live, 1989), ed incidendo nel 1990 per la Woronzow di Nick Saloman (aka Bevis Frond) "Magic Eye" (Bevis & Twink, album) (1990) in coppia con l'immenso chitarrista/songwriter Bevis Frond. Altre collaborazioni, compilation e live album di Twink costelleranno tutti gli anni '90 sino al sorgere del terzo millennio, confermandolo quale artista attivo e generoso, protagonista della scena neo-psichedelica anglosassone.
- The Coming Of The Other One (03:37)
